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são paulo S.A.
São Paulo S.A. enfocou o debate sobre as práticas estéticas contemporâneas, o discurso urbano e suas implicações políticas, considerando a cidade de São Paulo como um epicentro de reflexões sobre as grandes metrópoles. São Paulo S.A. focused on the debate on contemporary aesthetic practices, urban discourse and their political implications, considering the city of São Paulo as an epicenter for reflections on large metropolises.
São Paulo S.A. – práticas estéticas, sociais e políticas em debate foi um projeto dirigido por Catherine David, realizado pela exo experimental org. - Ligia Nobre e Cécilie Zoonens, iniciado pelo coletivo Resistência/Criação - Suely Rolnik, Peter Pál Pelbart e Denise Bernuzzi Sant’Anna. Com mesmo título do filme de Luiz Sergio Person, de 1965, que assinala a transformação econômica e industrial na história da cidade, o objetivo do São Paulo S.A. foi desenvolver um espaço de intercâmbio e debate sobre a condição urbana em seus múltiplos fenômenos que, recontextualizados e reativados por um dispositivo em rede, permitiram uma outra legibilidade.
A concepção, identificação e produção das atividades e eventos foram geradas a partir do edifício Copan, projeto do arquiteto Oscar Niemeyer (1951-66). Considerado por muitos habitantes de São Paulo como uma "utopia vertical", o Copan está ancorado na memória dos cidadãos tanto por sua extrema plasticidade, quanto pelos movimentos de "grandeza e decadência" que marcam sua história. Nesse território heterogêneo, múltiplo em densidade e diversidade populacional, relações de intimidade e proximidade são tecidas constantemente. A escolha deste edifício como base de agenciamento correspondeu a diferentes diretrizes: uma configuração simbólica em diálogo estreito, flexível e permanente com a cidade; um dispositivo de recepção e montagem progressiva dos elementos da cidade e suas representações (por meio de reuniões, oficinas, apresentação de trabalhos); e uma concepção de novos formatos de produção, apresentação e mediação artística e cultural.
As atividades tiveram aspectos, espaços e temporalidades diferentes, incluindo pesquisas, residências, percursos, trajetos, mostras de filmes, debates, oficinas cujos desdobramentos foram apresentados sob formatos de simpósios e apresentação de trabalhos, nomeados “situações”: Situação #1 Copan, 2002, Ressonância Sevilha UNYA, 2003, Situação #2 Abordagens Urbanas, 2004, e Situação #3 Estética e Política, 2005. A documentação foi articulada por uma série de encartes, publicações e exposições pontuais.
São Paulo S.A. - aesthetic, social and political practices in debate was a project directed by Catherine David and carried out by exo experimental org. - Ligia Nobre and Cécilie Zoonens, initiated by the Resistência/Criação collective - Suely Rolnik, Peter Pál Pelbart and Denise Bernuzzi Sant'Anna. With the same title as Luiz Sergio Person's 1965 film, which marks the economic and industrial transformation in the city's history, the aim of São Paulo S.A. was to develop a space for exchange and debate on the urban condition in its multiple phenomena which, recontextualized and reactivated by a networked dispositif, allowed for another legibility.
The conception, identification and production of the activities and events were generated from the Copan building, a project by architect Oscar Niemeyer (1951-66). Considered by many inhabitants of São Paulo to be a "vertical utopia", the Copan is anchored in the memory of citizens both for its extreme plasticity and for the movements of "grandeur and decadence" that mark its history. In this heterogeneous territory, multiple in density and population diversity, relationships of intimacy and proximity are constantly woven.The choice of this building as the base for the agency corresponded to different guidelines: a symbolic configuration in close, flexible and permanent dialogue with the city; a dispositif for receiving and progressively assembling the elements of the city and their representations (through meetings, workshops, presentations of works); and a conception of new formats for artistic and cultural production, presentation and mediation.
The activities had different aspects, spaces and temporalities, including research, residencies, journeys, routes, film screenings, debates, workshops whose developments were presented in the form of symposia and presentations of works, called “Situations”: Situation #1 Copan, 2002, Resonance Seville UNYA, 2003, Situation #2 Urban Approaches, 2004, and Situation #3 Aesthetics and Politics, 2005. The documentation was articulated by a series of booklets, publications and one-off exhibitions.
Situação #1 COPAN enfocou sobre as práticas estéticas contemporâneas, apresentando reflexões e posturas culturais heterogêneas de diversas partes do mundo. Percursos urbanos foram realizados atravessando territórios das zonas leste, oeste e sul, passando pelo centro histórico e o edifício Copan, junto a uma programação de filmes proposta e comentada pelo crítico de cinema Jean-Claude Bernardet. O primeiro encontro público do projeto realizado no mezanino do edifício Copan, na Cinemateca Brasileira e no Colégio de São Paulo - Biblioteca Mário de Andrade, entre 23 e 27 de Novembro, 2002, teve as participações de Alejandra Riera (Argentina, França), Christophe Wavelet (França), Débora Bolsoni (Brasil), Denise Bernuzzi de Sant'Anna (Brasil), Denise Xavier (Brasil), Jean-Claude Bernardet (França, Brasil), Kazuo Nakano (Brasil), Maria Papadimitriou (Grécia), Mauricio Dias e Walter Riedweg (Brasil, Suíça), Maurizio Lazzarato (Itália, França), Pablo Leon de la Barra (México), Peter Pál Pelbart (Brasil), Projeto olho sp (Brasil), Sophia da Silva Telles (Brasil), Suely Rolnik (Brasil), Tony Chakar e Naji Assi (Líbano), com projeto de arquitetura e sistema de mobiliário por Arquitetos Cooperantes.Situation #1 COPAN focused on contemporary aesthetic practices, presenting heterogeneous cultural reflections and postures from different parts of the world. Urban trajectories were taken through territories in the east, west, and south zones, passing through the historic center and the Copan building, along with a program of films proposed and commented on by film critic Jean-Claude Bernardet. The first public meeting of the project took place on the mezzanine of the Copan building, at the Cinemateca Brasileira and the Colégio de São Paulo - Biblioteca Mário de Andrade, between November 23 and 27, 2002, with the participation of Alejandra Riera (Argentina, France), Christophe Wavelet (France), Débora Bolsoni (Brazil), Denise Bernuzzi de Sant'Anna (Brazil), Denise Xavier (Brazil), Jean-Claude Bernardet (France, Brazil), Kazuo Nakano (Brazil), Maria Papadimitriou (Greece), Mauricio Dias and Walter Riedweg (Brazil, Switzerland), Maurizio Lazzarato (Italy, France), Pablo Leon de la Barra (Mexico), Peter Pál Pelbart (Brazil), Projeto olho sp (Brazil), Sophia da Silva Telles (Brazil), Suely Rolnik (Brazil), Tony Chakar and Naji Assi (Lebanon), with architectural design and furniture system by Cooperating Architects.
O programa ArteyPensamiento da Universidad Internacional de Andalucía (Sevilha, Espanha) reuniu em Fevereiro de 2003, Celso Favaretto, Jean-Claude Bernardet, Kazuo Nakano e Catherine David para analisar o período dos anos 1960/70, momento extraordinário de desenvolvimento de uma geração de artistas, arquitetos, cineastas e intelectuais brasileiros.In February 2003, the ArteyPensamiento program at the Universidad Internacional de Andalucía (Seville, Spain) brought together Celso Favaretto, Jean-Claude Bernardet, Kazuo Nakano and Catherine David to analyze the period of the 1960s/70s, an extraordinary moment in the development of a generation of Brazilian artists, architects, filmmakers and intellectuals.
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